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qu’il y aurait « menace sur la virilité » dans la mesure où les performances sexuelles des hommes sont liées à la confiance en soi et la complicité avec leur partenaire.
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féminisme
spectacles vivants et arts visuels
steven cohen, chandelier, 2001
par gérard mayen, critique de danse
c’est devenu une figure quasi obligée de tout exposé concernant la performance : entamer celui-ci en s’interrogeant sur l’impossibilité même qu’il y aurait à la définir
l’embarras peut toucher à la période comme aux champs artistiques où on va pouvoir la repérer
par exemple, roselee goldberg, qui fait souvent autorité dans ce domaine, va embrasser généreusement les avant-gardes de tout le vingtième siècle, depuis le futurisme ou le dadaïsme, et reconnaître l’empreinte de l’art-performance dans des formes que d’autres considèreraient conventionnellement théâtrales ou chorégraphiques
À l’inverse, des analyses plus « radicales » ne retiendront que le mouvement en son temps désigné comme celui de la performance, des années 60 et 70 surtout occidentales – particulièrement américaines
et d’exiger que les formes en aient été absolument uniques, produites en dehors de tout contexte scénique conventionnel, avec une démarche de remise en cause radicale des codes établis de la représentation
devant pareil embarras, on s’entendra bien souvent à conclure que l’instabilité de sa définition doit être rangée parmi ses traits caractéristiques
etant une pratique, attestant d’une manière de se concevoir en artiste agissant dans le monde, la performance transgresse les catégorisations par disciplines artistiques
elle se manifeste volontiers de manière fulgurante
elle ne cherche surtout pas à constituer une œuvre, ni même parfois à laisser la moindre trace
l’insaisissable participerait de sa définition même
c’est parfois en passant par ses marges, ou en précisant ce qu’il en est de pratiques voisines, que nous esquisserons une constellation ayant trait à la performance
cela plutôt que d’en borner on ne sait quel champ strict et définitif
les artistes et les performances cités ici, le seront pour ce qu’ils ont de significatif au regard des thématiques exposées
ces citations ne cultivent aucune prétention à dresser une liste « complète » et incontestable, ni même un florilège, de l’art-performance
ici, il faut abstraire le terme de performance de sa composante qui tire vers les notions de prouesse ou d’excellence – une acception qu’on laissera plus volontiers au domaine du sport, par exemple
et on recentrera la performance sur la notion de l’effectivité d’une action en train de se produire, avec les effets que cela provoque dans le réel
l’art-performance désignera la pratique d’un artiste se concentrant radicalement sur l’effectuation d’une action, et sur l’immédiateté de son pouvoir signifiant
cela au mépris des conventions de la représentation
un mépris déjà traduit dans le renoncement à la mise en forme d’un objet, d’une pièce d’art
il faut donc encore distinguer la performance au sens d’art-performance, de la performance au sens anglais, qui désigne l’effectuation de n’importe quelle action scénique, théâtrale notamment, dans n’importe quel style, y compris des plus conventionnels
au regard de quoi les britanniques distingueront l’art-performance comme du live art
or, voici que ce terme se retourne à nouveau complètement si on le traduit en français
en effet, nos propres « arts vivants » ne sont autres que les arts de la scène au sens le plus large qui soit…
plus délicate enfin, la façon dont la notion de performance, et celle surtout de performativité, sont devenues relativement usuelles, en débordant de leurs terrains d’origine, la linguistique et la philosophie
ici, il faut pointer l’extraordinaire prospérité du concept d’énoncé performatif, forgé par le linguiste austin, à partir du fameux exemple du maire déclarant qu’il unit deux personnes par les liens du mariage
ici, l’énoncé ne consiste plus à constater un état de fait, mais à produire une transformation substantielle dans la réalité
cet énoncé est performatif
dans cette brèche se sont engouffrées nombre de théories et de pratiques qui alertent sur le fait que les représentations, loin de se contenter de rendre compte du monde tel qu’il est, ont en même temps pour effet de produire ce monde même
c’est de cette façon que le post-féminisme étaye ses théories du genre, par lesquelles le corps finit par être perçu comme produit de la culture : un complet renversement de perspective ! nombre d’artistes de la performance la plus contemporaine trouvent là un accélérateur vertigineux pour leurs approches
il est dès lors permis de se demander si, tout ailleurs que dans le seul champ de l’art, il

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