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d’ailleurs ce qui a déclenché mes douleurs l’été dernier!!!
Je n’ai comme vous pas réellement de douleurs dans les chevilles, mais des raideurs (passant derrières la malléole interne de la cheville) après avoir sollicité mes pieds.
Logiquement, selon mon médecin, ces problèmes devraient localiser les douleurs au niveau chevilles.
Je souffre moi aussi de douleurs plantaires bilatérales apparaissant lors d’une station debout prolongée.
Je souffre de douleurs plantaires aux deux pieds depuis 6 mois.
Les lésions du tendon lui-même lors de son passage sous la malléole. interne ou bien au niveau de son insertion au niveau du scaphoïde sont fréquentes et peuvent être responsables de prezzo di valgorect
douleurs plantaires internes.
Protégés par cette couche musculaire, fonctionne une deuxième couche plutôt

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de mai 68
À la suite de quoi, il bascula intégralement dans des actions de contestation sociale militante
l’art-performance ne constitue pas une discipline, ni un mouvement artistique, ni a fortiori une école
il se recompose sous une nouvelle forme ici, quand on avait observé son extinction là
parmi le nombre incalculable d’artistes qui peuvent s’en revendiquer, beaucoup ne recourront à la performance que pour un volet parcellaire de leur travail, ou pour un temps donné
ainsi l’art-performance peut prospérer dans des espaces temps atypiques et circonscrits, ou connaître des collisions régénératrices contre des éléments de contexte historique
À la fin du xxe siècle à new york, la performance connut une grande vitalité dans la sphère underground des night-clubs du lower east side (le cbgb’s, pyramide, mudd club…)
elle s’y conjuguait avec l’expression des cultures transgenres, drag-queen, et s’imprégnait d’un activisme antisida qui usait de techniques d’intervention par l’image, les sons, les mises en scène de rue, elles-mêmes proches de la performance
des artistes comme keith hennessy (à san francisco), david wojnarowicz, ron athey, leigh bowery (en angleterre) composèrent de multiples variations sur les représentations corporelles, les normes dominantes, les postures minoritaires, dans un contexte stimulé par la résistance à l’épidémie
imposer une vision désacralisée d’un corps souffrant mais totalement légitime, est aussi au cœur des interventions de l’artiste polonaise katarzyna kozyra atteinte d’un cancer, et posant nue en position d’olympia (1996) de manet, dans son environnement hospitalier
grand magasin, les déplacements du problème, 2009
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la ribot, laughing hole, 2009
a l’inverse de ces exacerbations contextuelles, la performance tend aussi à une certaine banalisation, qui la fait réimporter au cœur des champs disciplinaires artistiques établis
elle y est alors soumise à hybridation, permettant une stimulante réactualisation de ces autres arts qui lui font appel
dans les salles de spectacle s’observent les formes portées par le courant des chorégraphes français voués à la déconstruction de la représentation et à une approche plasticienne de la présence scénique – puissamment nourris par une relecture du judson new-yorkais (jérôme bel, emmanuelle huynh, julie nioche, xavier leroy) – ou par le courant théâtral post-dramatique, qui ne consiste plus principalement à transmettre un texte préalable, mais s’invente intégralement à travers l’acte scénique (wooster group, forced entertainment, sophie perez et xavier boussiron, joris lacoste)
et, rappelant l’une des grandes caractéristiques de la performance, on peine à ranger sous une catégorie fixe et établie des artistes tels que steven cohen, la ribot, grand magasin, claudia triozzi
depuis 2009, le nouveau festival, produit de manière totalement interdisciplinaire par le centre pompidou, vise aussi à accorder une place de choix à ces nouveaux courants (2e édition du nouveau festival en février-mars 2011)
le musée national d’art moderne (centre pompidou) tient accessible au public un espace des collections nouveaux medias et films qui comporte un grand nombre de documents essentiels à la connaissance de l’art-performance au xxe siècle, relatant les travaux, ou créés par des artistes, tels que vito acconci, dan graham, mike kelley, bruce nauman, marina abramovic et ulay, joseph beuys, chris burden, valie export, karen finley, allan kaprow, charlemagne palestine, etc
pour consulter les autres dossiers sur les expositions, les collections du musée national d’art moderne, l’architecture du centre pompidou, les spectacles vivants…
en français 
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afin de répondre au mieux à vos attentes, nous souhaiterions connaître vos réactions et suggestions sur ce document
vous pouvez nous contacter via notre site internet, rubrique contact, thème éducation
© centre pompidou, direction des publics, février 2011
texte : gérard mayen
design graphique : michel fernandez
intégration : cyril clément
fr/education/ rubrique ’dossiers pédagogiques’
coordination : marie-josé rodriguez, responsable éditoriale des dossiers pédagogiques
une définition impossible ?
un embarras terminologique
À l’origine : les arts visuels
d’autres gestes et d’autres sons : musique, danse, poésie et performance
représentations en déroute
politique toujours, féministe souvent
entre underground et assimilation
une action en train de se produire
l’énoncé performatif : dire/produire
un espace « autre », loin du marché
la post-modern dance new-yorkaise : des gestes tirés du quotidien
sons trouvés et instruments altérés
une action non reproductible
ou d’une durée insaisissable
perturber

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