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réalisées entre 1990 et 1993, notamment opération réussie, opération opéra et opération omniprésence) ; ou encore ron athey qui fait art de ses pratiques sadomasochistes en heurtant les stigmatisations engendrées par l’épidémie du sida (martyrs and saints, 1993)
lire en complément, dans le dossier pédagogique consacré au corps dans l’œuvre, les chapitres suivants :
– le corps à l’œuvre : le corps en action, jackson pollock
– le corps support de l’œuvre : body art et changement d’identités, gina pane, orlan, cindy sherman
shozo shimamoto, marcher là-dessus, s’il-vous-plait, 1956
performance dans le cadre de l’exposition en plein air de gutaï en 1956,
à la forêt de pin au bord de la rivière ashiya
il n’est pas fortuit que le pays qui a vu la radicalité transgressive de l’invention du butô, ait connu l’expérience du mouvement gutaï
dans les années 50 et 60, les artistes japonais du gutaï inventent leur propre forme d’action painting, dont les performances marquantes purent être le saut à travers des cadres de peintres, transperçant les toiles, ou des peintures de boue par l’artiste immergé tout entier dans cette matière
hermann nitsch, aktion 12, 1965
epreuve gélatino-argentique, 70 x 50 cm
a vienne, de 1962 à 1968, les artistes de l’actionnisme usent de leur corps pour hurler un rejet du très profond conservatisme autrichien
lequel se sent exempté de tout examen de conscience quant à sa compromission dans le nazisme (ce pays étant parvenu à se poser en victime d’un voisin qu’il accueillit pourtant à bras ouverts)
otto muehl, hermann nitsch, günter brus, rudolf schwarzkogler, entre autres, déclenchent une série d’actions à l’assaut de tous les tabous et conventions morales
a rebours de toute prétention à la beauté, de toute distanciation raisonnante, le corps lui-même y devient une sorte d’objet d’action
toutes ses fonctions, y compris excrémentielles, paraissent démantelées et réintégrées dans un processus énergétique dévastateur
celui-ci peut prendre des formes rappelant le désordre souhaité des happenings, ou au contraire se développer en amples rituels où des saillies blasphématoires le disputent à des réminiscences archaïques, dans la quête de puissants effets cathartiques
l’actionnisme aura plus travaillé dans des dimensions organiques, éventuellement empreintes d’influences psychanalytiques, qu’en direction des projections conceptuelles plus coutumières dans l’art-performance
il n’en demeure pas moins l’un de ses moments d’extrême incandescence
si la présence active de l’artiste dans tout son corps livré à son geste suffisait à définir la performance, alors il faudrait considérer que tout danseur, et tout musicien en situation de représentation ou de concert ressortissent à l’art-performance
il n’en est rien, bien évidemment
seuls des secteurs limités dans l’art chorégraphique et dans la musique peuvent y être rattachés
anne collod & guests, parades & changes, replay, 2008
2
trisha brown, early works, 2008
la séquence privilégiée du judson dance theater en 1962 et 63, puis du grand union dans les années 70, mettent en lumière la post-modern dance new-yorkaise (sans oublier toutefois les pionnières californiennes simone forti et anna halprin)
des artistes tels que deborah hay, trisha brown, yvonne rainer, steve paxton, lucinda childs, se consacrent alors à une déconstruction systématique des conventions de la représentation scénique chorégraphique
la sortie des lieux de spectacle en est une des caractéristiques
de même, le recours à des gestes « trouvés », tirés du quotidien (à commencer par la marche), et ré-agencés selon des partitions de tâches à exécuter, en-dehors de toute notion d’investissement psychologique ou d’évocation narrative
l’accumulation de gestes, les évolutions en positions paradoxales (suspensions, évolutions à la perpendiculaire de murs) sont des procédés de composition
les collaborations interdisciplinaires, les redistributions de rôles, le rejet des statuts d’autorité d’auteur, sont expérimentés
l’exploration perceptive, le renoncement à la mise en forme du mouvement, l’improvisation à partir de l’entrée des corps en contact, l’invention de nouvelles géographies corporelles sont préconisés
en ce qui concerne la musique, chez des la monte young ou charlemagne palestine, la notion de performance s’inscrit là encore dans le recours à des sons trouvés, l’altération des instruments de musique, l’imbrication interdisciplinaire et technologique, le collage et la juxtaposition hétérogène des motifs et des registres
la poésie sonore, quant à elle, ne se résume pas à la simple déclamation des écrits, mais travaille la langue dans les mêmes perspectives d’éclatement de ses cadres, de remise en cause de ses logiques structurelles, d’engagement vocal à travers toute une implication corporelle sonore, etc
a tous ces égards, l’engagement de l’artiste dans l’action se conjugue avec la mise au défi de toutes les limites que pourraient lui inspirer les héritages disciplinaires et autres cadres

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